•   戏里的对白,有王蕙玲的,有钟阿城的,有詹姆斯的,也有一些我写的。有文艺腔的、地道的、半文半白、半中半西的,来很多,是个混合体。   从写剧本起,对白就是个问题。这次我们碰到的问题比《饮食男女》时复杂,除了有相同的药如何转换外,再加上古今要如何表达;到了拍摄及后制阶段,又有发音、腔调的问题有待克服,我真的是没料到。   其实语言的问题要考虑的层面非常多,包括腔调、发音、表达的流畅性、情感的传达、对白的遣词用句、语法、内容本身,观活的习性与观影的习惯,还有对外来语法欢迎或反感的情绪,以及观影当时的外在等
  •   戏里的对白,有王蕙玲的,有钟阿城的,有詹姆斯的,也有一些我写的。有文艺腔的、地道的、半文半白、半中半西的,来很多,是个混合体。   从写剧本起,对白就是个问题。这次我们碰到的问题比《饮食男女》时复杂,除了有相同的药如何转换外,再加上古今要如何表达;到了拍摄及后制阶段,又有发音、腔调的问题有待克服,我真的是没料到。   其实语言的问题要考虑的层面非常多,包括腔调、发音、表达的流畅性、情感的传达、对白的遣词用句、语法、内容本身,观活的习性与观影的习惯,还有对外来语法欢迎或反感的情绪,以及观影当时的外在等...
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